畢贛的結構，阿彼察邦的時空，對一切的參照效果都是次級的，猶如他國運來填海的沙土，觸手可得，卻也遙遠縹緲。黑色電影的消極欲求是建立在對蕭條凋敝現實的信仰喪失與無力追趕之上，也是另一種“幻土”。流行視聽元素的執行並未有生疏之感，想必也是目前的賈所力不從心卻心向往之所在，本片對他的意義同理。從網吧到工地再到國界，是不同程度的身份窒息，打通一切的隻有微弱的願望和短暫的夢境，片尾沒有轉身的失蹤者，隻存在於警探的凝視。