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結尾段落略鬼畜，全程太牛逼。不知道北野武是否有意學胡金銓，但確實大量運用了建構剪輯法實現一種“一瞥間”的幹脆爽利的視覺，血漿噴濺反而成了餘音。反觀杜琪峰學黑澤明，亞洲動作片的錯線演化實在有趣。最妙的是不斷穿插的江湖之外場景的節奏蒙太奇，田中踢踏（後景為送葬隊伍）、鋤頭起落、刨刀進退和最後一場的集體舞蹈，北野武不僅是在為高度節奏化和技巧化的武術找回/建構一個身體姿勢本身的起源，更是為“遊”俠找回一個無政府主義式的倫理源頭。