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導演在描摹一種愛的形態，它的本質上是虛無的，以自我為中心的。“愛是基於當下的判斷產生的瞬間性體驗。”不難發現，那些觸發朝子與他人關係轉別的時刻，都來自於自身“一瞬間”的想法或是偶然性事件，比如亮平突然改變看戲劇的場次，又突然發生地震，在紛亂的街頭找到靜滯的彼此，愛情發生；而安東尼奧尼的現代愛情三部曲全部都在講這種瞬間性。在昌平和朝子在咖啡館聊天那場，鏡頭從普通的正反打，插入朝子內視角看到亮平的鏡影，再到朝子走後切換到外視角（還記得春晚裏王平江城和林雪吃飯的那場戲嗎？），這種深陷又抽離的影像表達，無非也在展現“愛是不穩定的投射。”最後朝子試探著拉開家裏的門，發現沒有鎖上，鏡頭馬上轉至從裏向外拍攝朝子回歸“家宅”，我一下子就被擊中了，多疑而敏感、總是自作自受的人，隻是渴望一個安定的場所而已。