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鄉村場景並不單純作為情節空間設置，還是“春”現實意象的體現，侯麥細致的做了人物行為和動作上的諸多引導，將目光導向枝繁葉茂、白花吐蕊，這也與巴黎房間室內明顯比前麵作品在色調上更明亮、色度上更高的白色共同營造出萌動情愫這一符合春之複蘇的整體氛圍。但情節與場景並非緊密相連，在侯麥式美觀化的畫麵中，愛情故事的描繪也非具有所謂的春之感。如果一定要歸納一個春天元素的話，那就是女主一切都好像要開始，新的友情、進入新的狀況，跨入新的地域以及那新的感情。拍攝本片的時候，侯麥正進行哲學研究，因此沉迷於思想，不僅重讀了康德，還特意在片中展示出書目（《純粹理性批判》），而大量的討論內容則直指哲學，可問題依舊如之前討論政治的《大樹、市長和文化館》，侯麥靈氣滿滿的談話在整體偏移其他內容時總顯得乏味且無深度。