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關於節奏的一次偉大表達。熟悉賈樟柯的人大抵有這樣一種觀點，即科長對形式塑造的弱勢，往往無法承托起他胸中無限的意蘊。電影的賈樟柯，小於文學的賈樟柯。作為統帥三軍的電影導演，與作為一人一世界的文學作者，其統一形式與神采的能力是不在一個維度的。索性棄了工刻造型，專心走筆勾意勒神，還（huán）倒出現了一個抱樸守拙、柳暗花明的人。少字而廣義，少敘而多情，這是節奏的一次偉大勝利，也是極為貼近中國畫、中華文明核心價值的一次表達。