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6/10。加瑞爾與安迪範霍爾的睡眠實驗有共通之處，希望用單個凝視身體姿勢的鏡頭把沒耐心的觀眾給逼走，開場女人睡著的姿勢、男人行走的姿勢，回家後靠牆而坐近乎停滯的姿勢，緩緩看向某處的眼神移動，重逢後接到一個電話、一扇門的打開，使敘事產生大量空隙的身體無聲運動畫麵，蘊含著愛無聲無息的消失、複歸和死亡，特別是與瑪麗安見麵的艾琳走後，瑪麗安獨坐流淚的鏡頭長達半分鍾之久，背景是簡潔的印花牆紙，信息被精簡到極致，但瑪麗安失去愛情滋養的絕望情緒卻強化了，傑拉德從艾琳那收到了瑪麗安騎車出門後被發現橫屍路邊的訊息，結尾艾琳知道傑拉德有了外遇，激將法之下傑拉德離開了，把門關上陷入一陣黑暗，這是暗示艾琳會重蹈瑪麗安的曆史嗎？當初瑪麗安懷疑愛能不能喂飽彼此，於是傑拉德寫信離開，如今重建家庭後再次離開，就留給觀眾遐想了。