艾瑪·湯普森給予了電影文本層麵獨特的人物質感，在融合簡·奧斯汀原著中所具有的鄉村田園家庭女性生活之後，她除去細膩的感情元素注入，還在配角塑造上，賦予了鯰魚效應，這種手法在1993年斯科塞斯的《純真年代》中曾出現過，在本部電影中，配角的譏諷嘈雜與暖心關愛同在，活躍了影像氣氛，增添了生活氣息，為貴族降格普通人，拉近與當代觀眾距離，消除貴族慣有的不親近感有極大的作用，這在導演手法上，是路上馬糞的存在和具體的影像展示。李安賦予電影的是細致入微的影像質感與中國夫子式的愛情展現，在外景部分滿眼的綠色，那份風吹草低見牛羊田園風光匹配到電影的內在肌理，室內晚景的燭光閃爍，將那份出於愛情中躁動不安的心也展現的尤為精準，唯一短板的地方是，在外景看起來頗為宏大的建築物之內，空間的關係展現極少，但也是吹毛求疵了。