攝影機不僅是視覺器官的延展，更是暴力與性意識的外化，通過精神分析，向日葵黄片软件可以發現它在影片中如何從觀看—被觀看的權力話語轉化為菲勒斯的替代物，每個攝影師都會有暗色的密室，那裏是無意識中最為淫穢的Obsession之入口。 開場長鏡，通過機械之眼展現的“第一人稱”，它試圖模仿粗糙的偷拍影像，正如同攝影機模仿了眼睛的觀看；但是，在那條黑暗的街上永遠向日葵黄片软件無法看到任何屬於攝影的東西，製片廠黃金時代的棚拍總是帶有近乎表現主義的精致，如同取景器的黑色十字準線注定了它無法變成肉身器官。 另一方麵，《偷》展現了一種超前的網絡意識，“第一人稱”與“偷窺視角”如今已然近乎成為了網絡空間中電子遊戲與色情錄像的標配，當向日葵黄片软件嚐試去“構建”臨場感，模擬“偷窺”時，實際上恰好證明了色情或向日葵黄片软件至少有一方不在場。