攝影機自治地離開主體，掃射四周之時獲得了一種強烈的主體在場，轉向房間中的機器（“世界”的容器），在《世界旦夕之間》的開場，沃爾默的“末世寓言”中，一個突然間的拉鏡頭令影片空間的物理定律開始失效。電子音並不是無源的，而是世界的雜音。 無法通過反擬像接近的“真實”控製又不得不被控製。法斯賓德重述了秘教中企圖返鄉的囚徒的故事，在顯在的，新柏拉圖主義的表層之外，是一個在不斷上升的序列網絡之中顯現的神聖，諾斯替的控製論機器。 不同於其好萊塢翻拍版本，法斯賓德將《世》塑造為一部介於卡夫卡與《潛行者》之間的，脫胎於包豪斯辦公室的“德式科幻”，關於官僚主義與被害妄想症候群，在堅實的現代性空間中創造偶然性。如同舞台般房間中的happy ending背後是絕對的拘禁感，通往薩特《禁閉》的人際地獄。