影片有不少抽離的時刻，男性同盟中抽身去隔窗觀花，下車去野外吹風淋雨，走在田間因甜杏“投身向地”而感懷，坐在樹下聽鳥聲啁啾，李滄東似乎強調作詩/藝術與現實的距離，有某種逃逸、忘懷的情調，包括對自己的仔細妝扮，但籠罩在鮮明的階層生態裏，美，又生出了倫理、乃至“詩教”的意味，外婆一直在這種裂隙中發問，回答她的，卻隻有自然的情境、自然的病變與自然的欲望（浴室裸戲歪打正著了女性的主體性），落花有意，流水無言，最後的空鏡遊蕩，仿佛以時空為名詞，剪輯為動詞，主語退卻了，詩篇對生活的超脫，要用life本身來達成。