童年的還原，當下的記錄，花絮的解構，三部曲貫穿影像的生成意義，而不止於劇本的翻譯和表演，剝除劇本的敘事霸權功能，增添的是更為清晰的影像魅力——關於鏡頭的捕捉，既非演繹又非記錄，即巴讚所言的那份電影的“離心力” 它基於一個表麵上向心的“故事”——拍電影，而電影從中並非以編排的程式逐步顯現和發展，相對的是從非故事化的捕捉裏生成事件的基質，再依據這一基質作一些零散的“發生”，即對抗向心的故事程式前進的離心特質，這樣一來，每一處鏡頭不為前後服務，而自己擁有了生命。