錯落淩亂的籠屋和如火柴盒整齊堆砌起的高樓大廈不過是牢籠的一體兩麵，籠民時刻上鎖的鐵絲籠和最後把自己反鎖在裏麵抗拒搬遷，籠子實際和他們內心的一塊不允許被觸碰的“自留地”一樣，是退無可退的“安全屋”，結尾電視媒介的切入讓觀者和普羅大眾的視線交疊，這樣如此先鋒的處理手法在九十年代初的香港電影中絕對屬於異類且難能可貴。最後毛仔和三位鬢發斑白昔日鄰居隔網而立的畫麵喻意過於明顯並有畫蛇添足之嫌，實際上在搬遷一場戲中鏡頭對著籠屋地上的兩個木箱，陽光透過一個箱體上三個窟窿形成三道光柱，而門外消防員用錘子叮叮當當釘死屋門的時候就可結束了，因為彼時已臻於完美。