典型安東尼·曼式的外景攝取，甚至都用務農情節深化了以往單純使用影像對自然的親密，但前半段的棚景過於假了。依舊認同電影公司在斯圖爾特與曼合作首部（《百戰寶槍》）時對他演技的懷疑，雖然那部電影再次激起了西部片風潮，改變了好萊塢明星的盈利方式（片酬-票房分成），但演員的作用絕對是依靠明星的特質魅力，而非演技。具體到這部電影，斯圖爾特曆來習慣全程心緒凝重的麵部表情雖然貼合其隱瞞身份和改過的心理困境，但過於外化就導向了單一，不僅沒有起伏，也很難窺到其他的東西，更顯現本身的演技缺陷。估計也正因此，在明確圍繞明星製製作的情況下，博登·蔡斯才會抹去斯圖爾特的情感線，最終以單純接納（壞蘋果問題）為唯一主線，其他皆放置不管。同樣圍繞這個主線構築同路卻異形的角色對照，深化問題的個人選擇與決心，再次夯實人物性格。