並非一般意義的諜戰電影，而是著重講述戰爭狀態下殺人與被殺的故事，通過兩位“叛徒”死亡的對照和出現的地下反抗者全軍覆沒，證明了梅爾維爾是個虛無主義者，片子也是個虛無主義悲劇。影片的台詞簡潔、攝影冷峻、“希望”不在場，對德軍的控製也較少展現，並且徹底隱去了刑訊逼供的生理疼痛感，習慣了中國傳統諜戰作品裏寧死不屈、國仇家恨、敵人殘酷無情疊加的敘事下，這種人物塑造、拍攝手法和故事核心都是難以理解的。而且在影評通脹的今天，“bug，邏輯，三觀”這種車軲轆話又要堆上去了。這個時代的人應該會越來越難理解上個世紀法國電影的觀念和拍攝手法。