1955年，曾經的左翼導演卡讚已經完全走出了他之前的“告密事件”，更是用前一年的《碼頭風雲》為自己做了巧妙的辯護，他自己的左派觀念（《欲望號街車》）已經轉為另一層麵的家庭導向的右轉傳統思維。前後矛盾的立場選擇注定了這部電影的內在矛盾性，與相處同一年且同為詹姆斯·迪恩主演的《無因的反叛》相比，本片除去那份大團圓的結尾，它自我的精細打光、傾斜構圖以及那份閃人奪目的搖鏡是可以和尼古拉斯·雷的那份精細攝影與主管鏡頭相提並論的，更是同樣探索了寬熒幕構圖，但大團圓的結局，堵死了本應得到完美解讀的戰後精密隱喻和精神分析的通道。但卡讚依舊有自己的閃光點，自我發掘的詹姆斯·迪恩，用起來的確比尼古拉斯·雷要精彩，這位60年的超級偶像，在本部片裏用那個精彩絕倫的擁抱即興，完成了戰後一代對父輩看法的淋漓展現。