[2012-04-02]這時空觀念也太牛逼了。這部電影可以看做考察安哲長鏡頭電影方法來源的重要作品：既有得自雷諾阿的360°環搖，也有來自希胖[奪魂索]的調度和接法，更有學自楊索的政治音樂劇調度。遊擊隊員的幽靈作為一個想象的能指，在片中起到極為核心的作用。結尾段遊擊隊員們還魂太讚了！|2022-08-17北影節重看，可能是安哲政治電影時期（到《亞曆山大大帝》）最好的一部了，時空觀念是對《流浪藝人》的繼承和發展，俱樂部作為一個被反複爭奪的空間恰是內戰之後三十年希臘的提喻，整個片子其實都在cue《遊戲規則》（包括那個走廊調度）。希胖的《奪魂索》遮擋轉場被用來做時空轉換。舞台劇風格一強也顯得不那麽揚索了。