從我淺薄的閱片經曆來看，這部電影很獨特。黑色電影的霓虹和夜戲，拉美的昏暗酒吧和奇譎雪山，這部電影真的有著詩一樣的節奏，小說一樣的氣質。開頭的男廁所政壇聚眾那場戲也很有趣。這部電影的畫外音獨白很有意思，奧斯卡的“亡靈敘事“，用第二人稱的方式，在回憶自己灰色出身、覺察個人孤獨的同時，講述追捕聶魯達的經曆，用尋找的眼神寫作一本警察小說，或許可以叫”智利製造“&”警察與詩篇“。從城市警察變成荒野獵人，這場追捕終結於光怪陸離的公路遊戲，以及互相理解、“共同創作“的過程。看似是因為以詩人的角色進入這場追捕和逃離的行動，毫無恐懼感；但當他追憶時又是以共產黨員的身份，為塵土一般的人寫最憂傷的詩。逃離本身，是一種意識形態的麵向，追捕也是一種姿態，無關“抓到“。一個詩人的偉大更在於他憤怒的詩篇。