對於人物狀態及情緒把控的拿捏程度跟前後景深變換一樣精準無誤。當社會層麵的表達欲不再強烈，影像就可安然服務於角色而無他求了。在錫蘭的作品裏，影像和文本總是在一種微妙的對立狀態下試圖並存，但這部《遠方》卻越過了這一力求“平衡”的鴻溝，隻執著於呈現人物之間疏離感產生的因由，而非帶著主觀態度來做言之鑿鑿的社會評判。雖非其作品序列裏的最佳，但應該是至今看過最純粹的一部錫蘭。