國家立法保障因生活困苦而被動拾取的者，那純粹出於樂趣與享受主動拾的人呢？拾取影像的人；藝術家們；吉普賽人；城市流浪者；壘磚人；青少年們；瓦爾達將他們一一拾取至一台小小的手持DV, 人群會隨著音樂而變奏，宗教中掂量重生與地獄的那幅畫被裁成了怪誕有趣的各個截麵，鏡子裏倒映著超現實主義的名字。不挑不選，肆意生長的靈性躍然於活潑生動的畫麵上，往泥土的位置向下紮根去，她的影像不見高高在上的同情與憐憫，並不販賣苦難，隻是彎下腰去。被迫拾荒者的飽腹之計與驕傲、現代物欲橫流的棄置與溝通、藝術家們變廢為寶的展館開端，“藝術”與“生活”的平衡點就這樣舉重若輕地被瓦爾達拎起來，探討與追溯的本身似乎如同貓咪畫片或行走的人一樣質樸而玩弄地戲謔:既已行走途中，不必追求意義；拾荒也可成趣，難偏非“何不食肉糜”。