從兩段式結構延伸到二元項意象，阿彼察邦試圖從相對性中解剖純粹的自然主義，再造屬於他自身的形式主義自然風格，他並未肯定現代/原始中的任何一種境遇，隻是在完全的呈現中提供冥想/呼吸空間，就像泰國和緬甸模糊的界限似乎隻能用語言區分。邦哥曾經提到原先結局設計是兩女子談論性欲與生命的問題，但拍攝當天天氣悶熱蟬鳴聒噪，於是他想到了這個讓二人同樣輾轉反側的情景。實際上這裏再一次開拓了電影的空間，由情愫-影像為介質開啟了夢境場域，其中衝動雖未積累成行為，卻化作了水的形態滲透進夢與回憶中，水同時因為皮膚的親近性治愈了疾病，這是非常巧妙，近乎神跡的。 （新鮮空氣-車窗隔離/封閉容體-口罩內部 現代醫學-醫用麵霜/自然療法-流水浴 警察所-秩序象征/禁果/叢林-原始欲望）