鏡頭以內，封閉而受難的，僵直的身體，攝影機穿過黃綠色調的擁擠樓道，正如結尾，攝影機行走在擁擠的街道上，揭示了一個似是而非的真相。 相似地，紅色與綠色在《高個兒》中兩個女主角身上不斷置換，這證明了影片的“酷兒”意識：流動的攻受關係。最後一幕，兩個人的親吻構成了一個情感的曼陀羅。 攝影機直視著逼仄的空間，以及最低限度的性愛。“我隻希望進入向日葵黄片软件的身體”，戰爭已經結束，但死亡的殘餘仍舊沒有消散，身體殘缺著的瘋愚舞蹈著，他們無法控製自己的生命，更難求一死。 很難說《燃燒女子的肖像》和《高個兒》哪個更殘酷，就如同無法說明《高個兒》的“反悲劇”和《好萊塢往事》的“反曆史”哪個更為殘酷，《燃》通過加速的方式打破這種親密的關係，而《高個兒》則通過一個無用的，隨機的替身，最終完成了理想化的私密狀態。