以荒誕重構真實，以三角戀與鬩牆兄弟之四人的人生悲喜展露南斯拉夫的傷痕史詩。真實的曆史僅為荒誕劇的背景弦歌，雜糅阿甘正傳式的重製紀錄片與繁弦急管間舞台劇式的奇謬影像模糊現實與超現實的邊界。於是在這樣恍惚的邊界下，庫斯圖裏卡鋪開了他巨大的野心與狂野的表達欲：兩段戰爭與兩場婚禮相對稱，構建精巧的基本框架——“二戰（喜劇）—內戰（悲劇）”“第一場婚禮（破局）—第二場婚禮（收官）”；地下囚籠的真實與謊言承繼柏拉圖的洞穴之喻，地上屠殺劇組的荒謬情節聯結堂吉訶德；臀間的花、荒謬的情欲、血流成河與燃燒的輪椅，庫斯圖裏卡在現實與意象之間建立複雜而迷亂的表意係統，於是個人不可思議的人生軌跡不僅是曆史宏大敘事下的塵埃，也成為南斯拉夫這個國家最狂亂而富於感染力的投射。