侯麥先是一個編劇然後才是一個導演，而且可能是所有知識分子型導演裏最懂得享受生活之樂的導演。他導筒下的人和事都並不存在真正尖銳的對立和矛盾，他的電影涉及的社會層麵非常窄，這兩個特點也將他的觀眾從普通的樂子觀眾區分了開來，甚至可以說，隻有把電影真正當成藝術來欣賞的人才會對侯麥感興趣。但受眾麵的狹窄從來不能說明電影主題或情感上存在缺陷，那些到處叫囂著電影永遠都隻是大眾文化奶頭樂的人在麵對這樣一部全部鏡頭下隻有生活場景的電影時，也不得不承認電影確實可以變得非常精英主義並富含思辨性。《春天的故事》講的是有條件接受高等教育的家庭的故事，全片的對話都出自熟悉哲學，感情細膩的角色之口，電影所展示的東西越是無關緊要，深層文本就越是消解了生活的沉重，到結尾所有的誤會和隔閡都溶解在淺淺過曝的春居圖裏，留下春色暖意