三星半，除了“黑暗之光”母題的視覺/文本表現，當代青年人與傳統的本土家庭和社會之間的斷層（如語言隔閡），是張作驥創作生涯始終在著力強調的主題（直到10s的《當愛來的時候》），以及他對這無所適從、缺乏安全感的一代寄予的深切期望（父親患病和阿平離開促成康宜成長），而張作驥（曾為《悲情城市》副導演）脫胎於侯孝賢卻成不了侯孝賢也正是囿於這種小格局和曆史感、厚重感的不足。