不止「母子聯係」與「半生半死之樹」，設定層麵保持了全素模樣。事實上，我接觸的西藏影片（本作似乎發生在蒙古）幾乎無一例外地保持/堅守了此種原汁原味。內地有名號的攝影指導、剪輯指導或可被解讀為幹擾因素，但無論怎樣看，西藏影片毫無疑問是中國電影的一股清流。在這股清流中，《阿拉薑色》最為我喜歡，手握《塔洛》《氣球》的萬瑪才旦也表現出了詩人的風采，大家似乎不約而同將主題對準了生死(觀)、生命(力)，在此標尺之下，《臍帶》除了前述兩處高光設定，除了頗似賈樟柯的男主角(笑)，幾無可言之處。