《第七大陸》展示的現代生活是精確無疑、整潔有序的，從這種有序中同時產生著愉悅和無聊。隻拍近景和特寫（至少在以洗車為間隔的前半段一直如此），重複拍工業產品，用色單純，都保證了這一點。蔡明亮的《洞》《河流》則恰恰相反，人物不斷想要劃出界限，可界限卻不斷被突破，就像無處不在的汙水，最後人完全衝進汙水中，隻恨無法溶解進去遇見這世界上別的分子。對於《第七大陸》，洗車時車窗外的狂風暴雨就是這種象征的轉化。這二者麵臨的困境是相同的，也都要到邊吃飯邊哭的地步，隻是一邊是光腳的一邊是穿鞋的，一邊還在死撐，一邊早已“積極”地跳進去了。