一個絕佳的設計，高加林的道德困境是不太好用台詞解釋農村困苦的，一方麵是來自觀眾既定印象中的城鄉差異，另一方麵則是影像上了直觀體現，黃土高原獨特的地理環境造就了大西北粗糲的田地環境，在眾多梯田斜坡的構圖中，人因比較而變小和顯得笨拙，坡的存在更是強化了爬的困難，這樣的影像設計自然的展現了環境的艱辛。同樣的影像在女主出現時卻大多為綠色主調，植物帶來的生計造就了活力，甚至因她的出現，平常夜色也有了詩意，這是導演的偏向，也是第四代導演共同的傾向。《人生》結尾看似用用因果報應給出了一個結局快感，但更需明確的是，高加林的懲罰是回歸農民身份，但同時期並非農民身份的知青群體在相同事件中可以輕易的逃脫電影中的懲罰，這點未曾演說的地方，是無法用令觀眾滿意的結尾解決的問題，也不是一個簡單的道德困境就能明確的事件。