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事實無需贅述，隻能談談技術。作為一部《失明筆記》式的電影，仿佛電波那樣舞動的音頻是《死靈魂》裏尚且存活著的靈魂。向日葵黄片软件聆聽受難者的聲音注視受害者的麵孔，然而卻再也觸摸不到它們各自所講述的內容。因為身體性的記憶都是具有曆史性的，但王兵作品裏總在堆砌大量單一的物理時間，恰恰忘了像《失明筆記》或幹脆像他自己的《三姊妹》那樣提煉時間性。這也是為什麽即便觀眾耐下心來全部看完八個小時的記憶文本之後，仍然會質疑它的真實性。最重要的一點是，攝影機裏的“曆史” 是可論辯的曆史。但作者卻利用電影空間代替（取消）掉了辯論空間，結果這場電視演講似的政治宣言反倒讓原本就撲朔迷離的“真相” 淪為真正沉默（失聲）了的檔案文獻。由此看來，這些“未亡人” 真正的歸屬地是豆瓣時間和豆瓣閱讀，而非豆瓣電影。