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鑒於看電影與寫短評的時間相距一個月有餘，短評本身恰好就同電影主旨之一貌似相合——二者一致關乎“記憶書寫”。本片對於畫外音的使用無疑處在一個反傳統的位置，後者尤其體現為：聲音的敘述內容與畫麵的呈現內容時而並不完全契合，甚至間或出現相互衝突的矛盾情況。如此“音畫不對位”不僅削弱了話語自身的“真實”程度，而且有意造就受者方麵的間離效果，從而引發有心之人對於“寫作倫理”這一深度主題的思考。單就電影內部而言，觀眾可以發現三個層麵的敘事文本：作家的遺稿、冒名者的講述、酒吧老板的轉述。三者之間逐步實現了記憶的“托付”關係，同時彰顯著寫作之於記憶的某種“天職”。另一方麵，通過曆史時空的今昔疊加，電影的現實指向似乎已是不言而喻。然而，仍舊難以忽視的是兩類難民困境的非對稱性，共情的可能所寓於的是結構性的不可能。