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法國新浪潮入門初窺。與強調劇情敘事的傳統電影結構相比，《春天的故事》更注重描繪人物內心的自省，劇情幾近忽略，超長篇幅的對話著力表現人物內心的巨大衝突，但同時衝突卻又是極度收斂且克製的，傳統電影中幾乎最重要的蒙太奇仿佛從未出現過，就有如電影中形而上般的幾乎抹去了一切阻礙人物內心曆程的外生因素，隻為盡可能真實地將電影重心回歸到人的自我，盡顯一種高度統一且自律的現實主義風範。但就跟侯孝賢一樣，侯麥等新浪潮導演的電影都是一種背對觀眾的實驗型先鋒藝術，這真的隻能說是不喜勿入，不過這的確自上而下地激發了更多的電影藝術可能性。