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所謂“杭州新浪潮”三傑之一。以現代主義的細膩夢幻的筆觸並結合雙線的敘事結構來探索一個青年男性夏浩的內心世界。影片有著明顯的迷影情結，手持跟拍輔以頻繁炫耀的攝影技巧：唐突的推拉鏡頭，令人回想起60s的青年電影，4:3的經典畫幅比同樣印證了這一點。這一影像在構圖中也有所體現，小河河畔的夏浩，方婷，狐狸三人恰好構成了銀幕中的三角形元素，呼應了《山河故人》另外，導演添加的一些意向的符號能指有多種解讀方法，例如水桶（第一次出現於成年夏浩的夢中，第二次出現在少年夏浩搬運卻不慎摔破，第三次則是少年夏浩女友審問他時的布景，以及成年夏浩的繪畫）如此有趣的循環結構也暗示出了性、純真等母題；蛋（恐龍蛋、鳥蛋），同樣也有孕育、性萌芽的隱喻在其中。酒店房間一場裏，忽明忽暗的台燈也簡潔地映射了夏浩不穩定的精神狀態。