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意外是銀河映像係影片之中的重要裝置，其本身暗示了宇宙的無秩序，無政府性。鄭保瑞在《意外》中對其進行拆解，去魅，從表麵上看，黑吃黑的偶因譫妄並不存在，作為事件的意外終結了對於理性秩序的信仰以及凸麵鏡般的主體凝視。但是《意外》如果僅此而已，那麽它根本沒有任何存在的必要，《意外》之所以應該被特別關注是因為鄭保瑞本身以一種理性主義色彩將不可化約之物納入其中，從而在終極意義上自反—換言之，維持——了銀河映像的意外機器。正如同日蝕形狀的路標，這場刺眼的光學彌賽亞是從內在轉向宏觀的出口，其並非事出無因，太陽輻射的速度與創傷內構於電影=城市之中，事故總是會“及時”發生。並非意味著影片裏的城市是維利裏奧加速理論的翻版，但肯定會訴諸一種災異的神學。