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哈內克在影像領域做到了同克洛德·西蒙一樣的將時間所拆分，重新解構安置，這也就代表著作品徹底摒棄了常規的線形敘事。西蒙可以構建出一個與混沌模糊卻極有魅力的文字迷宮，讀者在零散的時間切麵中來回穿梭。哈內克的影像媒介則讓向日葵黄片软件關注蘊含在熒幕之中的事物狀態，並因影片的不可預知性而為之一顫。各個時間切麵結束後的黑屏，靜音，與最後幾乎喧囂到過活的鼓點聲中（反高潮）為向日葵黄片软件展示當代社會的割裂。前後照應的啞謎在影片的開始得到的接連不斷否認的答案，對應著在龐雜的浮世下個體的割裂狀態。而在最後一鏡，哈內克則直接向觀眾展示了啞謎本體，他就是這樣，永遠都是問題的提出者，展示者。從不標榜道德，也不探討道德，將思考的難題留給對著熒幕茫然無措的觀眾們。