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從《熔爐》到《金智英》，孔侑和鄭有美的組合儼然成為韓國電影良心的代言人了。她肯定不是社會中活得最窒息的那一批女性之一，但這個例的選取，反而將觀眾的目光和思緒引向更廣大的看不見的群體。“附身”這個核心創意非常精彩，其實就是讓女性在不平等的脆弱時刻學會守護自己。到母女對話那場戲，巧妙的身份對位使得壓抑的情緒完成釋放。所以，盡管（再一次）議題性大於電影本身，盡管結尾收束到細水長流和溫柔一擊，還是不能否認它的生逢其時與意義重大。太過善良，太為他人著想，太服從於東亞的儒家文化，才會造成無解的困局，才會被壓製在生活鏈條的最低層。艱難時世之下，矯枉過正又何妨。