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零星的非電影，是願意用大半篇幅塑造一個普世空洞形象的第四代還魂。人物惺惺作態，始終處於思考自己該如何表演的狀態；超級英雄的劇作，中國電影裏可能還要死一萬個本伯父才能讓主角們自然地認識自我；而最最重要的環境，抱歉經費有限，錄了個鳥叫聲重複放了二三十分鍾，分貝小就以為觀眾聽不清了是嗎。人物距離大於五米，腳步聲依然是環境聲係統中的主體，觀眾如何能進入這樣虛設的空間？河出現在鏡頭裏有水聲，雪下起來有風聲，（男主借車時）鏡頭一掃朋友的孩子入鏡時腳步聲才開始出現，這即是導演對空間的認知。