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什麽時候能再次窺見華語院線片中出現真實的城市圖景？導演對空間的理解與想象就像片中的命案豪宅一樣—是空中樓閣，談何讓觀眾信服？點明所處地理環境反而能夠一定程度上中和文本上一些漏洞與矛盾所造成的影響，反之，弊病一覽無餘：第一幕母子倆的巫術作法與二三幕刑偵破案徹底脫節淪為雞肋；張震破案的推理過程在哪？僅僅隻是“我有一個推論”？；兒子的刺青哪裏來的？作法哪裏學的？非人的戰鬥性哪裏來的？；萬宇凡良心發現到底是對素貞的愧疚還是作為同誌無法接受愛人的性轉（考慮外力因素不算硬傷）……當前華語片似乎可以分為兩類：推理向與非推理向。既然不願或者不能反映當下或者過去的物質現實，那隻有硬橋硬馬地迎接觀眾對於創作者的智力審視。三星就給導演的自洽能力，沒有大智慧，好歹有小聰明。