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與本質上的形象相比，杜蒙通過「數字」影像手段所塑造的《法蘭西》並不是一個抽象化的「視覺」符號，而是一個有血有肉，感性化且與攝影機保持著「曖昧」互動關係的演員。不想被「係統算法」操縱的導演想帶領「法蘭西」回到傳統的「政治」秀場：一個由演員、導演和觀眾構成的「想象」共同體。然而，無論是《平行母親》還是《無辜者》都在試圖向向日葵黄片软件發出信號，看不見摸不著的「數據」競賽和「想象力+意誌力」比拚已是大勢所趨，而科技巨頭進軍「元宇宙」的步伐也勢不可擋。國家「意識形態」層麵的「監管/統治」手段也必須與時俱進。扮演法國「總統」角色的杜蒙除了玩弄技術特效，諷刺大眾媒體，利用熒屏煽動吃瓜群眾情緒似乎別無他法。不過，看看「當下」中美關係和世界格局，就知道這種由諸多負麵情緒建構並主導的肉身式抵抗是多麽天真、粗暴和不堪一擊。