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訴諸微茫。開頭的並置（愛情/曆史）即是一種動機---以肉體感知並寬慰曆史、現實與記憶的沉重苦痛。最終近乎不可避免（原因某種程度上構成作品的主體部分）地走向今夜的遺忘---在知曉愛情必然消逝前提下近乎決絕的歸依與凝望，謂之“哀傷”或許不夠恰當，一定程度上類似在廣島尋覓核爆的傷痕卻歸於靜謐的對岸燈火的恬淡與微忽的情緒---“小”（縱然結尾的呼喚也絲毫沒有升格的動機）。拋卻作品本身的情緒，影像本身也始終是美妙至極的---因為“愛撫”，攝影機如兩具肉體間的溫存一般愛撫著人物，愛撫著廣島和內維爾，並以同樣的方式愛撫著屏幕前的我。候車室的日語廣播中宛若愛人在耳畔的呢喃，陌異的語言裏唯一可辨的僅有姓名，被反複呼喚的姓名---Hiroshima。