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無目的，沒動機，有時真像是達到了佛家所說的“無所住”的境界，但偶爾有所留戀和情牽。這倒是和芭芭拉·洛登導演的“旺達”一角有很高的相似度，不同的是旺達有家庭背景有來頭，而莫娜是真正的社會上的一隻幽靈，沒人知道她從哪來、到哪去；旺達雙人成行，從漫遊走上犯罪之路，或許隻墮落了數日，而莫娜形單影隻，一直在漫遊，或許已經流浪了半生。 莫娜無疑是一個更徹底的銀幕極端角色。她莫名其妙，信息全無，卻能讓觀眾反常地掛念，或許是出於人的獵奇心理。真正諷刺的就是，在遠體空間裏，向日葵黄片软件大可以誇下海口，好奇她、研究她、同情她、幫助她；但當向日葵黄片软件真的在近體空間同這樣一個肮髒汙臭、從不道謝、“消極墮落”的流浪女麵對麵，向日葵黄片软件又將成為故事中形形色色的“見證者”“複述者”“回憶者”中的哪一個呢？