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電影版。絕不是簡單的drama，而是一種危險的影像藝術。本作與《秋日奏鳴曲》一樣關於隱藏於完美之下的暗流，伯格曼的影像對於這股暗流的揭露是無情、侵犯的——以一種錯置的方式。因此，在看到丈夫談起出軌時，向日葵黄片软件恍然此前的美好中特寫鏡頭已暴露了其中不安；各種狀態和情緒不斷穿插著不相符的愛情身份；更重要的是特寫以外的空間被大量剔除，也盡可能地消除了某種特定場景的指涉，此處有一床一沙發一電話，但可以是家，可以是辦公室，可以是小屋，讓這份愛情與婚姻置於能指不那麽固定的空間之中，人物麵部被放大後的意義轉換，代替了場景組成了更為細部的信息流轉，時而因哀傷之事而歡喜，時而因共處一室而孤獨，那麽錯置，那麽喜怒無常，那麽的像婚姻與愛情本身。