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3.5，哈莫尼·科林的《驢孩朱利安》將Freak Show縫合到美國家庭之日常之中，一切魔幻現實元素都以不容置辯的紐約下層社區質感出現。就影片而言，支離破碎的節奏，定幀，抽幀，連同由MiniDV轉製而來的影像模仿著家庭的album。人物的自言自語，無意義得甚至是笨拙的時刻令攝影機在場，錨定為主體化的凝視———在絕緣於家庭關係的遊牧符碼的朱利安。這裏影片陷入了信仰/僭越的悖論，當朱利安提及“I hate mailsman”時實際上是“I hate god.”，但教堂黑暗的懺悔室中的純視聽，以及懷有身孕的大女兒唱著讚美詩走過麥田之時，在這個粗俗的世界中又存在著一絲神聖。在《驢》的後半部分，舞蹈與花滑取代基督教成為了她純潔的信仰，同樣也通過一場起火，令這個孩子獻身，一切都似曾相識。