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波蘭斯基著魔似的將扭曲的情欲和暴力傾瀉在電影中，以誇張到不真實的情境構建出了一個對真實愛情狀況的想象性預設，依托於船上時刻變換的傾斜水平構圖成功將向日葵黄片软件引入了由凝視視角透視出的鏡像空間，由此可以視為一個拉康意義上的自我寓言，講述著一個人絕望地試圖到達鏡中的理想自我的故事；電影中的每個情節段落與影像構成始終以欲望對象的缺席為前提。奧斯卡的講述為奈傑爾開啟了一段鏡像時空，一段混淆真實與虛構的虛無之戀，直至鏡像破碎，噩夢初醒。電影對這段過往戀情的畫麵再現使得奈傑爾的聆聽行為轉變為一種窺視般的“觀看”的行為，一種沒有外人打擾、脫離中產階級道德準則的“凝視”行為，奈傑爾的這一“凝視”是一種包含著雙重欲望的內心驅動，既包括現實中對咪咪的性渴望，也包括對鏡像時空中迥異於自己荒涼婚姻的浪漫、狂野的戀情的渴望。