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為什麽說侯孝賢是大師？他的電影是一麵鏡子，完美詮釋了“電影是現實的漸近線”一說。現實主義題材電影的模樣本應就是這樣，他讓多少拍攝同題材的導演相形見絀。曆史洪流之中，候導將鏡頭聚焦在了這變革年代下的一個家庭，從一個家庭中由小見大至整個台灣社會，整個台灣人心。攝影機很少移動，創作者對於發生的一切不作任何評判，隻是加以審視與觀察，就如同整部影片前半段中失去感知-無法感知外界的梁朝偉飾演的文清一般。這段曆史本就不由後人紛說，侯孝賢深知這一點。冷靜又克製的平視鏡頭更是在幾乎充斥全片的框架式物件元素的加持下，從平緩的節奏中抽出了一把鋒利的長刃，刺向每一個人的內心。 人來人往，無非都隻是曆史中的一粒塵土罷了。