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最妙的是從剪輯師的采訪中獲得了解讀侯孝賢電影版《海上花》的鑰匙，明明拍攝了沈小紅情緒爆發的戲份，也就是傳統意義上比較能帶給觀眾感官刺激的戲份，但侯導都刻意刪掉了，把全片的情緒寬度壓縮在一個“不悲不喜”的狀態中，看似沒什麽起伏，卻反而更生活化了。李屏賓和侯導研究出來的打光方案，我總感覺是從陳逸飛的油畫裏得來的靈感，盡管在花絮訪談裏他們沒有提到。但看到他們1996年就開始到上海采風，購置道具，確實把效果做得比但漢章的《怨女》更地道了許多，也在幽暗的光影中看見了時光的流淌。而且花絮中透露他們差一點就能跟上影廠合拍，卻最終因為劇本審查沒通過而撤回台灣去拍攝，有點遺憾，不然上影集團的曆史上就不會少了《海上花列傳》這麽重頭的IP。