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4.5，“沼澤”對馬特爾隨後一係列影片的影像特征做出了自覺的注解：流動的水體轉變為固態的粘液材質，將人物滯留其中，處於一種無ZF狀態之中，電視中天主教神跡以及影片結尾隨著災難事件突然轉變的風格構成了一種反諷的神學，是對於作為“見證”的視覺的不信任，特別是數字影像帶來的“紀實”質感，另一方麵，影像通過光的過度或不足持續散發能量強度，視覺指向了對視覺的超克，仿佛回到了曆史先鋒主義電影以及在馬特爾之後被小門多薩通過加強的聽覺所表現的內容，甚至是當代日本電影之於庶民劇的破壞：在此之中無事發生並不等同於日常、而是以視覺（甚至是聽覺，但聽覺卻因為散點，幽靈性天生具有優勢從而可以過量）作為質料捕捉其感官之外的存在，對於《沼澤》是作為gringo初入南美所感受到的熱病與幽靈，在地觀眾則可能看到更多。