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令人驚訝的是所有上世紀曆史中不可言說的部分都被電影這樣一種藝術媒介表現出來了，或者說，結合了地方劇種的舞台藝術，把諱莫如深的、被視為禁忌的、殘忍以及自我審查意識格外強烈的當下不敢用鏡頭直擊的部份都表現出來了，一些華語導演半遮半掩的真相、一些類似白俄阿列克謝耶維奇和匈牙利山多爾等作家筆下的半紀實故事以及近現代史中被清除的曆史片段都曆曆在目。每個曆史的親曆者都自覺卡在斷層的曆史的敘述中語焉不詳，仿佛不去談論便不存在，而每個傾聽者又自覺地不再追問，大家一同成為銷毀、篡改曆史的共謀。但邱炯炯顯然沒有這樣。像是曾經的意識形態規訓對他毫無作用，如同山水畫的寫意與勾皴點染、戲曲的說唱念打，沒有一個悲字卻草木同悲，不見一處血漬卻屍橫遍野，他拍出的不隻是中式傳統的精氣神，更是中國人早已被遺棄的藝文風骨。