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與1967年好萊塢盜匪電影代表作《雌雄大盜》片尾裏男女主角被亂槍掃射身亡不同，佩金帕的這部影片帶有強烈的無政府主義傾向：蒲魯東首次使用這個詞時就意識到它其實是種互助關係，這也是兩位主角被各方追緝後得以逃生的關鍵。 當安全的通用型開放空間都是潛在戰場時，分組、小規模、離散的遊擊隊行動策略就奏效了，同樣獲益的還有鏡頭語言：動作、特技、簡單情節通過暴力渲染，超越簡單生存的狀態，如同不計後果的動物性本能衝動，帶來腎上腺素激增的快感。 另一條敘事線是追殺他們的惡匪與被挾持的獸醫夫婦間那種奇異的同謀關係，惡趣味嘲諷。開頭麥奎因在監獄裏的橋段通過快速交叉剪輯來交待人物關係，《逍遙騎士》裏也用過，後續也是公路片的事件發展，麥奎因拿著步槍走向警車，幹淨利落的槍戰場麵對吳宇森和克林特·伊斯特伍德也深有影響。