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《衣錦還鄉之遊女歸家》是由執導,主演的一部短劇。主要講述了:

- 陽光向上:61.236.4.131is this time for another爸爸再愛我一次joke
- 吃櫻桃的小丸子:61.234.39.143我對西方特別是美國拍攝有關二戰電影越來越持懷疑的態度了,一是美式英雄太虛假了,二是德國納粹真有這麽滅絕天良嗎?所謂的那些集中營裏麵的描述真實可靠嗎?人是受到教育的,有良知的,即便是壞人罪大惡棍同樣有一顆心,很多非人做法人是做不出的,隻可能是極其少數有影片中的描述。那些極少數人隻能控製大多數人一時,不可能這麽久!否則世界不會是今天這樣的。我不是為納粹開罪,無疑他們罪惡深重,太那些違反倫理常規的講述是不是使人質疑?特別是他們現在說一套做一套的所謂文明理論更使人懷疑了。我原來喜歡看一些美劇的,現在幾乎不看了,除了吹牛就是吹牛,什麽都是美國之上,美國無敵之類的。反倒是有些歐洲電影更讓人思考,甚至印度娛樂性更強些。
- 一亞與六:182.81.24.186劇情無腦,所有人都不為錢煩惱,雖說印度片但和國情完全無關的懸浮電影(除了用讓全家吃素表現女主控製欲那一個情節)。就想探討一下顏值吧:向日葵黄片软件心中帥的不要不要的發小男二和圓臉男主,在印度人民心中誰更帥?一直覺得阿莉雅和施拉達兩個小美女已經是寶萊塢審美降級了,結果現在給我看這樣的女主?(不難看但是頜麵真的bug重重啊!)
- 小熊飯:123.234.121.249春夢的標題無疑比原先的要優秀許多,因為它首先是一種男性滿足自身性幻想的特殊現象,不同的是,它一方麵由三個主角所共同完成,在一種潛在的競爭背景下,最終形成的是整個夢境世界的和諧,這種和諧表現在生活的方方麵麵,值得重新觀影時注意的是女主的政治身份——一個被視作美籍華僑的,為照顧父親從中國來到韓國的混血身份;另一方麵,導演在拍攝的全過程不斷地通過一些超現實橋段暗示夢境的不真實性,這種暗示被男主角與觀眾不斷地在無意識中所忽略,直到影片的最後被一種男性危機意識所喚醒:遺像作為夢境的終結,提供了這場春夢的全部色彩。從輪椅上站起來的父親充當了影片的核心與關鍵,畢竟,誰說被女兒悉心照顧又何嚐不是所有父親潛在的春夢原型呢。
- 詭計多端劉雨昕:210.42.20.154末尾巷戰那一段很有些經典的苗頭