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表現主義大氛圍下的德國室內劇，既是高峰也是終點。強調緩慢的、能夠引起共鳴的動作和細節敘述探索底層人民的生活危機，表現主義風格成為一種手法（主觀真實/失衡心理狀態的具象化/誇張/放大人影等），而非主要呈現對象，敘事基地則充滿關注小人物的現實主義色彩。鏡頭運動異常驚豔，移動攝影“升格成為一種完全流動的視覺敘述技術”，從而引起豐富的視點變化（強化人物內心情感的表達）——“理想的電影不需要字幕”。雙結局更增荒誕與淒涼的氛圍。