高度意象化的電影卻被傳統修葺成堅實的木屋。

很喜歡這樣緩緩的節奏。

如果按照Zima Blue的說法，北野武也應該有專屬於自己的「北野藍」。和風吹拂的海邊，衝浪少年的夏天仿佛永遠也不會結束。然而當衝浪少年再也無法在海上起起伏伏，承載貼著照片的衝浪板的，卻隻剩下那片沉靜的海了。靜止的鏡頭像平靜的旁觀者，看得人呼吸也平緩了起來，以至於看到結局少年葬身海浪也隻是心裏微微抽動了一下，沒有任何抓馬可言。久石讓的音樂加成極大，輕而易舉地將觀眾也拉進了海邊的盛夏。（北野武前三部導演的作品從主角演到配角，再到徹底不出鏡，也算是一種奇怪的現象了）

作為原作粉非常滿足。雖然是百合作品但並沒有像很多學園百合一樣把舞台設在女校這樣的「女の花園」，也沒有遠離現實營造真空的「百合世界」，非常喜歡作者的這種「野心」。無論是侑、燈子、紗彌香，還是槇くん、朱裏、暦這些配角，每一個人物都值得愛。

沙丘的輪廓隱喻女性胴體，流沙隱喻cum。算是另外一種孤島危機下人類社會的重構。包括婚姻在內的一切社會關係的崩塌導致了男女主觀念的轉變。將沙子刻畫到了極致的恐怖，就像希區柯克的《群鳥》一樣。